蜜芽.miya781.mon欢迎您:小格式自压区-当代视角全新演绎,《风雪夜归人》重归首都剧场

我不是糖心vlog 财经 2025-04-26 1 0

4月25日,北京人艺“经典保留剧目恢复计划”的开篇之作,也是剧院今年首部新排大戏——《风雪夜归人》在首都剧场拉开演出帷幕。

唯美的场景、悠远的意境、当代的表达,让这部经典剧目在今天焕发出新的生机与活力,为观众带来一次富含东方意蕴的新中式舞台审美体验。首轮演出将持续至5月11日。

演出海报

《风雪夜归人》是著名戏剧家吴祖光创作于1942年的经典之作,以民国名伶魏莲生与官宦姨太太玉春的情感悲剧为主线,刻画了一对 “同病相怜” 之人对爱与尊严的觉醒与追寻。北京人艺于1957年首演,由夏淳导演,张瞳、杨薇、童弟、舒绣文等表演艺术家共同打造出了首版舞台经典。

《风雪夜归人》1957年版演出剧照 王诤摄于北京人艺戏剧博物馆

时隔68年,这部承载着历史积淀的经典之作焕新归来,既坚守了原作的精神内核,又通过舞台呈现与艺术手法的创新注入当代思考。北京人艺院长、该剧艺术指导冯远征认为:“这个剧本有自身的独特性,并不是简单地描写爱与恨、好人与坏人,更多的是人性上的挖掘。但如果将这个过去的故事原汁原味地搬上舞台,可能会让现在的观众有一点距离感。因此本次排演强化了爱情这一叙事主题,把‘凄美’作为这个戏的核心基调,并将中国传统文化元素注入其中,以现代视角重新解读经典。”

演出剧照 刘恒饰演魏莲生台上水袖翻飞,陆璐饰演玉春台下深情凝望

在导演闫锐看来,经典剧目是剧院的底蕴,排演经典既要传承经典韵味,又要与当下观众共鸣,对导演而言是修内功,“只有不断重排,经典剧本才能和观众同呼吸;而融入民族特色的排演方法,也增添了这个剧目与世界对话的可能性。”

融合昆曲 生动呈现多样角色在话剧表演中融入昆曲美学是新版《风雪夜归人》的突出特色。“剧本语言富有诗意,又有戏曲故事的背景,因此我们尝试将昆曲的雅致悠远融入话剧表演,特别设计了融合戏曲身段的形体动作,让演员通过唱念做舞的戏曲技法,更生动地外化人物内心。”闫锐阐释道。

演出剧照  刘恒(前中)饰演魏莲生、陆璐(右后)饰演玉春

特邀出演魏莲生的北方昆曲剧院演员刘恒认为,“戏剧和戏曲都注重塑造人物,但戏曲依托程式化表演,戏剧则完全依靠内心真实情感。”在角色塑造中,他巧妙调和两种表演形式,举手投足间既有话剧的生活质感,又暗藏戏曲的诗意韵律。

演出剧照  刘恒饰演魏莲生、陆璐饰演玉春

饰演玉春的陆璐本来就有着专业的舞蹈功底,这次更是在形体的收放之间把握了表演的精髓,“舞蹈是情感的放大,戏曲则是收敛,看似程式化的动作,内核情感却由内而外自然渗透。”融入昆曲身段后,玉春呈现出东方女性特有的婀娜婉约之美。

演出剧照  李洪涛(前右)饰演苏弘基

饰演苏弘基的李洪涛首次在舞台展现戏曲唱腔,他觉得本剧的创作是一次“舞台上的沉淀”。饰演李容生的梁国栋,结合自身地方戏世家的经历,将对戏曲行儿后天的观察注入角色,把从舞台宠儿沦为幕后“跟包”的落魄名角演绎得入情入理。戏曲科班出身的刘宸将王新贵定位为“清醒的堕落者”,通过“由简入繁”再“化繁为简”的创作过程,最终呈现出层次饱满的人物形象。正如吴祖光所言:“这本戏里没有主角与非主角之分,所有的人物,都是不可或缺的主角。”

《风雪夜归人》1957年版舞美设计图   王诤摄于北京人艺戏剧博物馆 

在《风雪夜归人》的二度创作中,主创团队以剧本本身蕴含的“诗境美”为支点,着力激发东方传统美学的当代生命力。冯远征指出:“我们首先要在视觉上让观众感受到纯粹的美。”为此,舞台设计摒弃了繁复的具象场景和高科技手段,转而从中国传统戏曲中汲取灵感,主要以软景构建写意空间。不同于戏曲的“守旧”,层层垂落的纱幔打造出轻盈、空灵、干净的意象,戏曲舞台上常用的“一桌二椅”作为主要道具,与随剧情流动的轻薄幔帐、倒悬的枯树虬枝、简约的中式围栏、典雅的月亮门等组成院落、戏台和书房等场景,辅以光影打造出不同时空,赋予凝练简洁的舞台以“东方诗境美”。

演出剧照 (本文剧照摄影:李春光、王小宁)

梁医生季亭亭原文

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